Авторы
Рейх Михаил Вольдемарович
1904 — 1966 (Москва)
Художник-живописец, график, иллюстратор. Прекрасный рисовальщик, организатор, заложил основы развития искусства в Средней Азии. Член Союза художников УзССР.
Михаил Вольдемарович Рейх свой путь художника-графика начал в Военной ударной школе искусств в Ашхабаде (1920–1923). Школа дала ему не столько художественное, сколько политическое образование, пробудила у него острый интерес к действительности.
Приехав в 1924 году в Узбекистан, Рейх работает в Ташкентских газетах и журналах, делая преимущественно портретные зарисовки и карикатуры на бытовые темы. Позднее его карикатуры печатает сатирический журнал «Муштум», а иллюстрации, заголовки, натурные зарисовки к рассказам и очеркам публикует журнал «Семь дней».
Стилистически работы этого времени носят подражательный характер, но склонность художника к юмористическим темам и решениям уже начинает определяться. Постепенно Рейх от работы в периодической печати переходит к иллюстрированию детской книги. В местных издательствах выходят две книжки узбекских народных сказок, иллюстрированные рисунками пером, а в издательстве «ЗИФ» – книжка «Кичкинтой» («Малыш») с акварельными рисунками (1927). Персонажи его иллюстраций смешны, зачастую это острый гротеск. Но художественное преувеличение смешного, как правило, достигается утрированием физических черт персонажей, поисками занимательных ракурсов и поз. В иллюстрациях нет еще подлинной фантазии, сказочности и широкого простора для воображения, хотя композиционные решения их изобретательны и забавны.
С тридцатых – Михаил Рейх занимается агитационным искусством, рисует политические плакаты, в том числе и направленные на борьбу с религией и пережитками прошлого. Его плакат 1934 года на русском и узбекском языках, посвящен рекламе услуг Государственных трудовых сберегательных касс. Известны социальные плакаты Рейха на тему ударного труда, политических праздников: «1 сентября сдадим в эксплуатацию первую очередь чирчикского химкомбината» (1940), «Товарищи, храните деньги в сберегательной кассе!» (1946), «Все на сбор урожая!» (1954), «78 тонн хлопка – сырца собрал в 1953 году Пулат Раджапов» (1954), «Советская власть открыла нам дорогу к счастью, к знаниям!» (1957), «Больше хлопка Родине!» (1958).
В конце 1930-х годов творческая биография художника наполняется новыми интересными событиями, которые крепче, теснее связывают его с жизнью республики. Михаил Рейх во главе бригады графиков выезжает на народные стройки. Большой Ферганский канал, Чирчикстрой – это долгие дни труда в народе, общения с народом, познания жизни у её истоков. По дороге на Большой Ферганский канал, – рассказывает художник, – нас не покидало ощущение, что мы едем на фронт, и это впечатление осталось на канале. Это был трудовой фронт. Энтузиазм народа был так велик, что оставаться равнодушным созерцателем было невозможно. Каждый портрет, нарисованный художником, был острым и действенным средством повышения производительности труда. Почти год работал Рейх на Чирчикстрое.
Здесь широко развернулись его организационные способности и природный дар художника-портретиста, умеющего быстро и живо схватывать сходство и характер человека. Одиннадцать портретных галерей ударников, включающих более 300 зарисовок, 200 тематических рисунков, 40 номеров «Чирчикстроевского крокодила», плакаты для «Окон сатиры», панно, рисунки для газет, оформление трассы канала – даже этот сухой и далеко не полный перечень работ бригады художников переносит нас в боевую атмосферу их трудовых будней и определяет значимость их творчества. Художники на строительстве получили новый запас жизненных впечатлений, сделали сотни зарисовок, однако подлинного творческого обобщения в станковых произведениях добиться им не удалось. Их работы, в том числе и работы М. В. Рейха, носили характер конкретных зарисовок, правдивых, часто острых, жизненных, но не глубоких и не объединенных идейно-образной сюжетной линией. Но они представляли интересный раздел графики на республиканской выставке художников Узбекистана в 1940 году.
В первые дни Великой Отечественной войны М. Рейх создал сатирические плакатные листы на темы, разоблачающие фашизм. Участвовал в 1-й выставке антифашистского плаката, которая проходила с 27 июля по 10 августа 1941 года в Ташкенте, в Доме Красной Армии. Он работает художником на большом военном строительстве на Урале (1942–1945).
В послевоенный период Рейх продолжает работать в жанре политического плаката, сотрудничает в «Муштуме» возглавляет бригаду художников на строительстве железной дороги Чарджоу, – Кунград, создает иллюстрации к детской книге, участвует в выставках станковыми произведениями («У Тюямуюна», «Листовки», «На стройке»).
В 1949 году М. Рейх уезжает на три года в Киев и там продолжает иллюстрировать детскую книгу (М. Стельмах «Жнива», В. Бичко «Я хоч невеличка»). Там же начинается новый этап в творчестве художника. Ему поручают иллюстрирование исторических романов «Чингизхан», «Батый», «Абай». Иллюстрации Рейха привлекают исторической достоверностью деталей, верностью этнических типов, интересными композиционными находками, точно расставленными смысловыми акцентами в сюжетной линии. Во многих иллюстрациях этого периода бросается в глаза излишняя карикатурность лиц, условность поз, но в некоторых из них (особенно в иллюстрациях к роману «Чингиз-хан» уже ощущается стремление художника к психологической выразительности, к образному решению.
Новое в развитии творчества Михаила Рейха мы видим в листах станковой графики на темы Октябрьских событий в Ташкенте (1957). Здесь видно стремление художника к объединению рисунков единой идейной линией, одним стилистическим приемом, внимание к характерности типажа, выразительности композиций.